距离上一张录音室专辑已经四年多了，《Minutes To Midnight》可以说是千呼万唤始出来，全球歌迷早已望眼欲穿。由Mike和拿下多座葛莱美奖的传奇制作人暨摇滚宗师Rick Rubin破天荒共同操刀制作，花费整整超过14个月的时间录音，创作出150多首歌曲，100多首的DEMO，并从中筛选出18首歌，最后完成12首精雕细琢的心水之选。这些都让全球歌迷对《Minutes To Midnight》充满了无尽的期待和想象。而正是这种超乎寻常的期待和想象，让《Minutes To Midnight》与歌迷的预期有了更大的落差。
单纯从音乐上来说，绝不能说《Minutes To Midnight》比Linkin Park的前两张差，让很多歌迷失望的是，专辑的音乐风格和前两张专辑、和他们的预期来的不尽相同，就如同你去买巧克力味的冰淇淋，买完了一尝才发现原来是香芋味的，当然香芋味的也很好吃，可是你之前是一直期待吃到巧克力味的，就是这么个感觉。
在《Minutes To Midnight》中，Linkin Park从那种结合了HIP-HOP、ROCK、电音、DJ的独特音乐风格向传统的成人摇滚风格靠拢，在听有些曲目时，恍惚中竟给人以听U2的感觉。多数曲目更注重旋律性了，轻柔的歌曲占的比例更大了。当然，轻柔的Chester和咆哮的Chester同样有魅力，但这种比例的变化，让人一时无法习惯。由于HIP-HOP部分的大大弱化，负责说唱部分的Mike几乎等于是退居二线了，只有2首歌有他的部分，其他歌曲几乎都是Chester一个人的唱腔。那种Chester与Mike此起彼伏的完美配合，只在” Bleed It Out”一首歌中出现。这点恐怕是让那些对《Minutes To Midnight》不满意的歌迷最在意的一个地方，毕竟Mike的粉丝太多了，笔者认识的一个女大学生就曾做出了这样的评价“如果不是因为Mike有日本血统，他就是一个完美的男人”，Mike负责的HIP-HOP部分的弱化引起的波澜，恐怕是Linkin Park的各位成员最为始料未及的，官方论坛是似乎也引发了歌迷的口水大战。其实各位听众如果多一些耐心，如把《Minutes To Midnight》细细品味，就能发现Linkin Park在转型作品中倾注的心血，如“Leave Out All The Rest”，无论从旋律、编曲还是Chester的演绎上都可以说是非常成熟大气的作品，”In Pieces”更是让Chester把他的嗓音特点发挥到了极致。当然，延续之前风格的歌曲肯定是有的，” Given Up”和” No More Sorrow”的怒吼依然精彩，” Bleed It Out” 中Chester与Mike的配合更让人有“终于等到了”的感觉。
另外还有一点小小的变化，之前，像Linkin Park这么生猛的摇滚音乐，歌词中竟连一个脏字都不带，加之成员彼此团结，形象健康，没有负面新闻，简直是健康摇滚的楷模，不过这次《Minutes To Midnight》则打破了这一优良传统，专辑第一首歌”Given Up”中就整了一句” …tell me what the f**k is wrong with me…”,所以我们在CD封面可以一眼看到” ADVISORY”字样。
总的来说Linkin Park这次有点用力过猛了，他们似乎太急于成为一支“伟大”的乐队，首支单曲”what I’ve done”都开始关注世界民生了，其实谁说非要像U2那样才是伟大？Rap-Metal就不能伟大？然而即便是如此，《Minutes To Midnight》仍然不失为是一张优秀的专辑，音乐的优劣不便比较，这属于见仁见智的问题，但从制作的精良程度上和他们对音乐的热情和执着上，Linkin Park就比许多摇滚乐队强的多。《Minutes To Midnight》让我们看到了一个与以前有所不同的Linkin Park，一个有着无限可能的Linkin Park。
瘦死的骆驼，也比许多马要大很多。
看完《血钻》，就很有写点东西的欲望，不过一想到要噼里啪啦的打上几千字，就头疼，算了，咱又不靠稿费生活，自娱自乐的话，还是省省力气为好，就让时间来冲淡我的写作欲望吧。转眼间几个月过去了，无意间看到《血钻》的海报，那种想写点什么的冲动竟然还是没有消褪，这片还真TM邪门。
先说说人物吧。有的时候看完某个电影会觉得主演本人的气质和角色完全不搭，如果换个别的演员可能会更好，《达芬奇密码》就是个例子，几乎是史上最失败的选角，汤姆•汉克斯、奥黛丽•塔图，这都是演技派吧？你能说他们演的不好吗？不能吧。但一个人与生俱来的气质实际上和演技无关。选角这方面《血钻》做的就非常成功，尤其是丹尼这个角色非莱昂纳多莫属，遍历好莱坞的男星也想不到有第二个人比他更适合这个角色。丹尼是一个自私、世俗、机警、冷血的钻石、军火贩子，他眼中只有金钱和他的生意，其他人的死活，他根本不在乎。如果丹尼本质如此，那么这个人物就纯粹成了个让人讨厌的反面角色了，随着影片的推进，我们感觉丹尼似乎并非本性如此，影片过半，丹尼和曼迪的傍晚深谈，更让我们了解到丹尼也有一段不堪回首的过去，这给他之所以现在变成这个样子，提供了一个大家能够接受的理由，丹尼也只不过是一个受害者，换了别人在那样的环境，也许会变得比丹尼更坏。“Sometimes I wonder: Will God ever forgive us for what we’ve done to each other? Then I looked around and I realized, God left this place a long time ago.”（有时候我在想，上帝是否会原谅我们对彼此所做的那些可怕的事情，后来我看看周围我就明白了，上帝很久以前就离开这个地方了。）这就是丹尼的内心独白。这样的人物设定，让丹尼这个人物立刻变得鲜活、立体，而他在这段历险中找回真我的过程，也让人尤为感动，到最后的影片的结局，丹尼这个角色人性光辉更是得到了充分的绽放。莱昂纳多对丹尼这个人物的演绎可以说是游刃有余，几段反映人物性格、内心的戏都拿捏的恰到好处，收放自如。
相比之下珍妮弗•康纳利和吉蒙•休斯的表演则中规中矩，但这也是因为他们的角色没有太多发挥的余地，前者饰演一个美国女记者曼迪，这完全是模式化的角色，这种影片总要有个勇敢又美丽的美国女记者的，珍妮弗•康纳利演出了自己的风格，没有让曼迪这种模式化的角色沦为花瓶，可以说已经是很好的完成任务了；后者饰演一个战乱中被迫为钻石厂工作的普通渔民索罗蒙，吉蒙•休斯把索罗蒙在前面的善良质朴、逆来顺受和后面的悲痛欲绝、愤怒爆发演绎的非常让人信服，但这个人物单纯、不复杂，所以远没有丹尼这个人物身上有戏。总的来说，他们起到了很好的绿叶作用，莱昂纳多饰演的丹尼才是影片的绝对主角。
说完角色再说说导演和影片。导演也分低中高三个等级。低级导演是只能拍文艺片，这种导演道行太低，因为文艺片太好拍了，比如贾樟柯、王家卫。中级导演是只能拍商业片，这种导演道行尚可，想让观众掏钱进影院不是那么容易地，比如迈克尔•贝。高级导演是文艺片商业片都能拍，而且其商业片中不乏艺术性，其文艺片中又不乏商业性，比如黑泽明、彼得杰克逊、科波拉。电影则分两种，一种是“导演的电影”，一种是“演员的电影”。前者指主演、编剧等等全部要为影片导演想要表达的思想服务，比如《花样年华》 、比如《七武士》，比如《霸王别姬》。后者指那种连剧本都是为主演量身定做的，导演也是找来完成任务的，一切的一切都以主演为中心， 比如《爱国者》、《大话王》、《霍元甲》。按照上面的定义，《血钻》是一部由高级导演爱德华•茨威克执导的一部“导演的电影”，是的，虽然莱昂纳多在《血钻》中锋芒毕露，但《血钻》仍然是一部“导演的电影”。
爱德华•茨威克把《血钻》的各个方面控制的非常圆滑，一方面我们绝不能说《血钻》不商业：全明星主演阵容、火爆的动作、凌厉的剪接；另一方面，《血钻》又中包含了太多太多值得人深思的元素：钻石黑幕、奴隶制、内战、政治丑闻。爱德华•茨威克在《血钻》中对于钻石产业链的揭露，就如同尔冬升在《门徒》中对毒品链条的揭露一样，不同的只是尔冬升对于毒品的批判没有任何压力，贩毒本身就违法，难道哪个大毒枭敢跳出来声讨他吗？而爱德华•茨威克的压力则大的多，因为钻石产业链条的顶端正是那些北美钻石大亨，这些人恰恰是掌握着大量财富、资源、权利的人，人家做的可都是“合法”的买卖，而揭露产业本质无疑会触动他们脆弱的神经。
《血钻》在北美收到了影评界的追捧，影片本身又不乏商业元素，然而，虽然当时挤进了北美票房榜前十，但票房并不是特别出色，究其原因，我想恐怕很简单，就像是在大排档吃烤串，最好别考虑干不干净，也别去想烤的是什么时候的肉。看了《血钻》，那些还吵着要钻石项链、钻石戒指的女孩子就得考虑考虑了，是不是还要买钻石？如果一定要买，那也要仔细挑仔细看，因为有些钻石，可能会滴出血来。一些事情，人们宁愿不知道，不知道，也就不会有良心的谴责，也就可以继续坦然的享受一些东西，人性如此，宁愿要幸福的虚假，也不要残酷的真实。
“If You want long life，never touch the diamond！”
–非洲俗语
